Кинообозреватель NV Валерий Мирный делает прогнозы, какие фильмы получат заветные награды от Американской киноакадемии.
Церемония награждения 96-й премии Американской киноакадемии состоится в ночь с 10 на 11 марта. Среди номинантов — украинский документальный фильм о жестокой осаде войсками РФ Мариуполя 20 дней в Мариуполе Мстислава Чернова номинирован в категории Лучший документальный полнометражный фильм.
Наибольшее количество номинаций у ленты Кристофера Нолана Оппенгеймер — 13. На втором месте фэнтезийный фильм греческого режиссера Йоргоса Лантимоса Бедные несчастные — 11, а за ним драма Мартина Скорсезе Убийцы цветочной луны — 10 номинаций и Барби — 8 номинаций.
Кинообозреватель NV Валерий Мирный прогнозирует, у каких фильмов наибольшие шансы получить Оскар.
Лучший дизайн костюмов
Начнем, как кажется, с самого легкого. В этой категории сразу отбрасываем классичность оттенков черного и коричневого в Оппенгеймере, историческую тщательность в Наполеоне и этнографическую ценность Убийц цветочной луны. Остаются Барби и Бедные несчастные.
Художница по костюмам первого фильма Жаклин Дюрран (Спенсер) получила премию Гильдии художников-костюмеров в категории Научная фантастика/фэнтези. Художница по костюмам второго фильма Холли Уодингтон (Линкольн) — в категории Исторический фильм.
Обе мастерицы с помощью своих костюмов демонстрировали углубление героинь в реальный мир и соответственно их эмоциональное взросление. На стороне Барби ностальгия западного мира по, собственно, кукле Барби и ее образам. На стороне Бедных несчастных — надо смотреть правде в глаза, гораздо более сложный и впечатляющий дизайн. Добавьте сюда премию BAFTA в соответствующей категории для Холли Уодингтон и получите высокую вероятность победы именно Несчастных. На них и ставим. Барби — запасной вариант.
Лучшие визуальные эффекты
В рамках этой категории давно не было так интересно философствовать, кто же победит. Британцы из BAFTA выбрали более художественный путь и награду за лучшие визуальные эффекты отдали Бедным несчастным. Американцы более практичны. Они любят, когда авторы делают причудливые технические прорывы. Плюс — фильм Йоргоса Лантимоса на Оскар в этой категории даже не был номинирован.
А так опять же отбрасываем привычный многомиллионный формализм Marvel в третьих Стражах галактики, не очень на самом деле замечательную графику в Миссии невыполнимой и, наоборот, безупречно нарисованные битвы в Наполеоне (Ридли не в фаворе академиков) и остаемся с двумя фронтраннерами: Создателем Гарета Эдвардса и Годзиллой: Минус один Такаши Ямазаки.
В чем здесь прорывы? Фильм Эдвардса продемонстрировал, что проект ценой в 80 миллионов долларов может выглядеть лучше, чем проект ценой в 300. Авторы снимали небольшими группами на натуре по всему миру и потом на основе отснятых кадров мастера спецэффектов из ILM (компания созданная Джорджем Лукасом в конце 70-х) создавали цифровой мир вокруг персонажей фильма. Это такая дополненная реальность на основе реальной реальности. Отдельно надо отметить насколько бесшовно получилось сделать полуроботов полулюдей.
Годзилла: Минус один — неожиданный номинант. Первый из Японии за всю историю Оскара. Первый с момента выхода Космической Одиссеи 2001, когда за лучшие спецэффекты номинирован среди прочих и режиссер фильма — Такаши Ямазаки. Голливуд любит истории, когда очаровательный аутсайдер выбивается вперед.
И несмотря на то, что Создатель собрал много наград Гильдии визуальных эффектов, побудем в этой категории романтиками и поставим на японцев. Фильм Гарета Эдвардса — план Б.
Лучший грим и прическа
После просмотра фильма Маэстро сложилось впечатление, что создавался он исключительно, чтобы продемонстрировать мастерство Кадзухиро Цудзи. И, чтобы этот американский японец получил свой третий Оскар (после байопика Темные времена и драмы Сенсация). Пусть на BAFTA победили Бедные несчастные, но Леонард Бернстайн — американское национальное сокровище, а Брэдли Купер — американский популярный актер с амбициями режиссера. Плюс — лента Купера получила много статуэток от американской же Гильдии специалистов по гриму и прическам.
Поэтому на американском Оскаре ставим на Маэстро. На втором месте Бедные несчастные. Не очень интересная Голда, Общество снега и Оппенгеймер вряд ли здесь что-то получают.
Лучшая операторская работа
Номинация, за которую в этом году болит сердце.
Отбрасываем гениального Эдварда Лахмана, который номинирован за затянутую, впрочем интересную в первые 40 минут чилийскую притчу Граф (о Пиночете). За оператора, работающего в плоскости авторского недорогого кино проголосовали, скорее всего, его иностранные коллеги, которых за последние годы стало больше в рядах Академии. Побольше, но все же без фанатизма.
Мэтью Либатик сделал из непутевого в плане истории Маэстро что-то вменяемое в визуальном плане, но этот фильм не является консенсусным, поэтому без шансов.
Остаются Родриго Прието (Убийцы цветочной луны), Робби Райан (Бедные несчастные) и Гойт ван Гойтема (Оппенгеймер). Автор этих строк болеет всем сердцем за Прието, потому что, не прибегая к особым хитростям и запрещенным приемам, он смог нанести на карту США пестроту индейцев осейджей, безграничность американских пейзажей и серость белого человека, который не то, что не готов делиться безграничным: он готов самым подлым образом за нее убивать. Душа, плоть, суть сложной истории зафиксированы камерой, как это было в Ирландце или Горбатой горе, над которыми также работал Прието.
Гойт ван Гойтема, как всегда, снял Нолану трехчасовой клип с крупными планами, крупным всем, и снова продемонстрировал, что прекрасно умеет подстраиваться под формат IMAX и работать в жанре блокбастерной интимности. На волне общественного консенсуса: этот год — именно год Нолана, ван Гойтема, скорее всего, и получит свой первый Оскар. Плюс — он уже получил приз Американского общества кинооператоров.
Итак, ставим на Оппенгеймера, имеем в сердце Убийц цветочной луны.
Сложно, сказать что-то плохое о Бедных несчастных. Просто кажется для Робби Райана еще не пришло время.
К слову, симптоматично, что четыре из пяти фильмов (кроме Графа) в этой категории были сняты на пленку. Авторские фильмы становятся больше и могут позволить себе больше. Частично, благодаря стримингам, частично, благодаря именам, собственно, авторов. Надолго ли надолго? Вопрос дискуссионный.
Лучшая работа художника-постановщика
Здесь, кажется, все так же легко, как и в костюмной категории. Если награду не получает команда, которая работала над Бедными несчастными, то зачем вообще эта номинация. Впрочем, на всякий случай поставим на второе место Барби с ее фантазийным миром розового пластика.
Лучший документальный полнометражный фильм
Важнейшая для украинцев категория в этом году. Без лишних колебаний и с безудержным оптимизмом предсказываем победу Мстиславу Чернову и продюсерам Мишель Мизнер и Рейни Аронсон-Рату.
Оптимизм небезосновательный. Победителей на Оскаре можно более или менее удачно прогнозировать не только на основе наград профессиональных гильдий, но и по ощущению консенсуса, который царит не только среди тех, кто делает кино, но и среди тех жителей голливудской страны фантазий, которые собственно описывают то, что в ней происходит. Это все виды и формы медиа. Так вот на фильме 20 дней в Мариуполе сошлись обе эти параллельные прямые.
Чернов получил премии Гильдии режиссеров США и BAFTA. Пролетел на церемонии Гильдии продюсеров США: там победу получил документальный фильм Американская симфония. Это был бы не очень приятный знак, если бы Симфония была номинирована на Оскар. А этого не произошло.
Если наша лента 20 дней в Мариуполе таки проиграет, то будет повод поговорить о российской агентуре в Голливуде.
Лучший международный художественный фильм
Здесь с одной стороны сложнее: есть ветеран Вим Вендерс с завораживающей историей о сложности поддержания душевного спокойствия (Идеальные дни). Есть Хуан Антонио Байона с очередной человеческой трагедией-спектаклем (Снежное сообщество). Есть новичок Илькер Чатак с маленькой, впрочем грандиозной школьной притчей (Учительская). Есть неожиданный итальянец Маттео Гарроне с, как пишут, напоминающей по масштабу Одиссею Гомера, историей о двух мигрантах.
На самом деле все эти замечательные фильмы тематически довольно далеки от американцев. А что им всегда было близко, так это истории о Холокосте. И тут на сцену выходит Джонатан Глейзер со своим освежающим взглядом на тему (Зона интереса). На него и ставим.
Есть ощущение, что после трех премий BAFTA британца Глейзера проигнорируют на Оскаре во всех категориях, кроме международной.
Лучший анимационный полнометражный фильм
Здесь основная битва разыгрывается между спродюсированным Филом Лордом и Кристофером Миллером мультфильмом Человек-паук: Сквозь Вселенную и возвращением из добровольной пенсии великого Хаяо Миядзаки с его полуавтобиографическим посланием внуку Мальчик и цапля.
Великолепные, каждый по-своему, Нимона и Стихии вместе с немедленным аутсайдером из Испании Мечты роботов, будут смотреть на битву титанов со стороны.
И, если опять же судить по количеству наград Энни (Оскар в мире анимации), по сборам и не закрывать глаза на тот факт, что Человек-паук — культурное сокровище американцев, то станет ясно, что победит Сквозь Вселенную. На него и ставим. Миядзаки — запасной вариант.
Лучший адаптированный сценарий
Едва ли не единственная категория, кроме разве что песенных, в которой победу с высокой долей вероятности может получить фильм Барби. Для главного блокбастера прошлого года это может стать утешительным призом. Как собственно и для Греты Гервиг, у которой режиссерскую номинацию «украла» Жюстин Трие со своей Анатомией падения. Два слота для двух женщин академики пока позволить себе не могут.
Для Кристофера Нолана сценарная часть производства фильмов всегда была самой слабой, и в этой категории Оппенгеймер может победить только на волне того самого общественного консенсуса. Бедные несчастные слабы сюжетно в последней трети, поэтому также вряд ли. Отсутствие драматического наполнения скорее выводит Зону интереса из гонки, чем нет.
Остается остроумное драмеди Американское чтиво. Оно сильно полагается на хорошо прописанный и реализованный концепт.
Поэтому ставим на Барби. Фильм Американское чтиво — запасной вариант.
Лучший оригинальный сценарий
Подбираясь к основным, финальным категориям, становится более напряженной конкуренция во второстепенных. Вот, например, с оригинальным сценарием: если лучшим режиссером станет Нолан, а лучшим фильмом — Оппенгеймер, то для Жюстин Трие сценарная победа может также стать утешительным призом и вообще — хоть какой-то причиной прилететь в Лос-Анджелес. Если же там наверху все произойдет не так, как прогнозируют, то хрупкая конструкция предсказаний упадет в пропасть случая.
Потому что любой, кто смотрел Оставленные или Прошлые жизни, понимают, что эти замечательные фильмы также заслуживают быть отмеченными в этой категории. Май, декабрь — не жилец, потому что академики не любят Тодда Гейнса. Маэстро вообще не понятно, что здесь делает.
Сделаем так: ставим на Анатомию падения, потому что фильм Трие все же за последний месяц потеснил в медийном плане всех остальных номинантов, но не стоит забывать об иностранных академиках, которых стало больше, и которые, скорее всего, здесь будут голосовать за свою, не американку.
И чтобы подстраховаться на втором месте пусть будет Селин Сонг с фильмом Прошлые жизни.
Лучшая женская роль второго плана
Здесь все легко. Талантливая, смешная, очаровательная Да’Вин Джой Рэндольф (Оставленные) должна победить. Потому что при всем уважении к Джоди Фостер (заслуженно за Нияд), Америке Феррере (с натяжкой за Барби), Эмили Блант (у нее своя печальная история в Оппенгеймере) и Даниэль Брукс (Краска пурпурная) это не их время.
Ставим на Джой Рэндольф без подстраховки.
Лучшая мужская роль второго плана
Здесь на первый взгляд сложнее, потому что людям нравится не только фаворит Роберт Дауни младший (скользкий партийный функционер в Оппенгеймере), но и Марк Руффало (воплощение очарования порока в Бедных созданиях) и — вкусы разные — Райан Гослинг (воплощение растерянного белого гетеро американца в Барби). Роберт Де Ниро (Убийцы цветочной луны) при всем уважении свое уже получил, а на энергичного Стерлинга К. Брауна (Американское чтиво), наоборот, медийного хайпа не хватило. Плюс — его роль в чем-то пересекается с ролью Гослинга и, как следствие, гасится звездным статусом последнего.
Чтобы развеять сомнения обратимся к статистике: за последние десять лет победители в категории Лучшая мужская роль второго плана на Оскаре и Гильдии актеров США совпали девять раз. В этом году Гильдия наградила Дауни младшего. Поэтому ставим на него и подстраховываемся Марком Руффало.
Лучшая женская роль
Еще одна категория, переполненная коварными подводными течениями. Отбрасываем при всем уважении Аннетт Бенинг (односложная роль в Нияд) и Кэри Маллиган (многогранное страдание в Маэстро). Это опять же не их время.
Но это точно время Лили Гладстон, которая показала молчаливую силу, выносливую покорность, обреченную надежду в Убийцах цветочной луны и Эммы Стоун с ее яркой ролью монстра Франкенштейна, которому дали шанс в Бедных несчастных. Не стоит забывать и о Сандре Гюллер, которая сыграла сразу в двух номинированных на главный Оскар фильмах: она — джокер в колоде академиков. И поскольку нас за последние годы приучили к тому, что Академия может удивлять, то отбрасывать ничего нельзя.
Если же говорить об информации из открытых источников, то у Гладстон премия Гильдии киноактеров, а они в этой категории совпадали с Оскаром восемь раз за последние десять лет. У Эммы Стоун в запасе BAFTA, на которую Гладстон не номинировали. То есть конкурентной борьбы не было.
Первая играет свою роль в предоскаровском медийном поле, как представительница древнего народа, которая может принести коренным американцам первую золотую статуэтку в категории Лучшая женская роль. Эмма Стоун же играет обычную медийную Эмму Стоун — веселую, провинциальную в дозволенных рамках, классную девушку из соседнего подъезда, которая очень благодарна своему режиссеру.
Ставим на Гладстон, хотя это скорее не интуиция, а воля сердца. Потому что победу, скорее всего, получит наш подстраховочный вариант — Эмма Стоун.
Лучшая мужская роль
В последних трех категориях победу получат люди, которые создавали фильм Оппенгеймер. Ленты Нолана плохо работают на длинных дистанциях и экранизация моральных пыток «отца атомной бомбы» уже немножко набила оскомину, но трудно поспорить с тем, что это его время. И Киллиана Мерфи.
Непоколебимое шествие последнего к актерскому Оскару потеряло уверенность только однажды: когда количество людей, которые посмотрели на Пола Джаматти в Оставленных достигло критического предела, и все вспомнили насколько он талантливый актер. И насколько долго Академия игнорировала его. Тем печальнее, что он проигрывает.
Но жизнь — такая жизнь, потому одновременно радостно и за Мерфи. Роберт Оппенгеймер — квинтэссенция метода актера. Его взгляд еще никогда так сильно не напоминал пустоту то ли космоса, то ли неотвратимости ужасного поступка. Расфокусированный и сосредоточенный одновременно. Весь в себе и в других, которых Мерфи в этом фильме сделал частью своего героя. Винтиками его механизма. В то время как сам Оппенгеймер стал не пафосным «уничтожителем миров», а игрушкой в руках злой человеческой судьбы.
Поэтому радостно ставим на Мерфи и сочувствуем Джаматти.
Лучшая режиссерская работа
Опять же: замечательный год, замечательные номинанты. Стоит посмотреть все фильмы. И после просмотра можно долго спорить, кто должен победить: Трие со своей притчей об амбивалентности правды, Глейзер со своим хирургическим препарированием человеческой натуры, Лантимос со своим выходом на новый виток народной любви или Скорсезе, который в последние годы снимает фильмы, которые никто не умеет снимать. И вряд ли когда-нибудь научится.
Автор этих строк отдал бы все награды Убийцам цветочной луны. Но победу с вероятностью 99 процентов получит режиссер младшего поколения, который говорит на другом киноязыке и который действительно заслужил свой Оскар. Это момент Кристофера Нолана. Поэтому ставим на него. И как всегда остаемся готовыми ко всему.
Лучший фильм
Все слова сказаны. Все точки расставлены. Оппенгеймер — народное кино, которое надо отметить. Не то, чтобы сильная биография, но сильная история о выборе, который необходимо сделать, ибо будет хуже. Сделать и принять последствия на всех уровнях: в прессе, в народе, во властных кабинетах. Нолан подкупает не только картинкой и звуком. Иногда, конечно, тянет написать что-то о клипах и сюжетной простоте. Но надо отдать режиссеру должное: он всю дорогу снимает фильмы о стоиках, на которых держится мир. Это может быть один человек как здесь, или армия вместе с рыбаками как в Дюнкерке.
Ставим на победу Оппенгеймера. Без дополнительных опций.
